陳廣隆（Horace Chan），中學教師，文學碩士。《信報》「電影講座」專欄作者之一。迷魂光影中，苦雨戀春風。

一、有關「喜劇聖手」莫康時（1908-1969）

莫康時早在三十年代已經進入電影行業，初期以編劇為主，1939 年開始導演生涯。莫氏出身編劇，其大部分電影皆自編自導，而且他精於外文，早年寫過不少外國電影影評和翻譯文章（如三十年代在《新銀星》同《大眾畫報》發表者），從中吸收了不少養份，尤以喜劇見稱，他畢生執導電影共 137 部（當中約一成是國語片，也涉獵過偵探、神怪、驚悚等多種類型），喜劇就佔了近半，成績廣受認同，有「喜劇聖手」之譽，報章宣傳他的電影，也嘗以「中國劉別謙、喜劇催生婆」等語稱許他，可見他這方面的成就。後來莫康時與黃岱、龍圖、胡鵬、馮志剛、李鐵、吳回、黃鶴聲、盧雨岐、珠璣並稱「十大導演」，也曾合組「十兄弟電影企業公司」；他作風穩健，其作品未必部部上佳，卻是甚少失手，故不少電影公司籌拍創業作，也喜邀請莫康時執導，《大富之家》正是這樣的作品。對筆者而言，莫氏這部後期作品，堪稱其喜劇藝術之大成。

二、《大富之家》的創作背景與票房成就

《大富之家》是吳楚帆成立的新潮影業公司的創業作，於 1963 年 4 月 9 公映，乃香港粵語片史上首部伊士曼七彩闊銀幕時裝片，極受注目，《華僑日報》、《澳門日報》等更是連日宣傳，其首映禮更分別為香港仔航海學校及澳門婦聯子弟學校建校基金義映本片籌款，邀得中外紳商名流赴會，是粵語片少有的待遇。

拍攝彩色電影，是當時大勢所趨，自四十年代末香港拍出首部彩色影片，國粵語片皆陸續嘗試新鮮，如邵氏 1958 年由周詩祿執導的粵語片《玉女驚魂》（Sweet Girl in Terror），就頗受大眾歡迎，其女主角林鳳即為《大富之家》的靈魂人物，其後華聯在 1960 年邀請李晨風執導的《人海孤鴻》（The Orphan）更是相當賣座，吳楚帆、李小龍主演的陣容令其更街知巷聞，不久邵氏推出首部綜藝體弧形闊銀幕彩色國語片《千嬌百媚》（Les Belles，1961），票房驚人，成為當年香港、新加坡、台灣最賣座影片，更將導演陶秦與主角林黛的名聲推向巔峰，此後電影人紛紛挑戰七彩光影世界，自是必然之舉。雖然如此，當時粵語片雖開始嘗試局部的彩色效果，但多以戲曲、神怪片為主（例如掌風、劍氣等特技畫面），因其深得海外觀眾喜愛，票房較佳，至於投資彩色時裝片，則需要有心人大手筆冒險，上文提到的吳楚帆就是關鍵人物。

新潮影業公司組成於 1961 年，籌備這部彩色闊銀幕時裝片，前後就花了一年時間，最終於 1962 年 6 月 25 日開拍，原定拍 20 日，但直至 7 月 22 日也只拍了 10 日戲份，耗時甚久，經費也鉅——本片成本達 24 萬（也有說 30 萬的），等於一般兩三部粵語片的花費（光是片廠場租一日就要一千元）。雖說成功商得 11 院聯映，但當時報章計算，即使各院皆滿，一日才有萬多元票房，至少要九日全滿才能回本，可是粵語片上映一周左右即落畫乃當時常態，新潮如此冒險，確是相當勇進之舉。幸而影片大獲成功，映期直落兩周，票房打破 40 萬大關，破了粵語片紀錄（註）；同年五月底石硤尾美麗宮戲院開張，也選擇再度放映《大富之家》作開幕首映，可見影片的受歡迎程度，當時報章廣告多次強調這是「一九六三年東南亞最成功的電影」，實非虛言。

註︰華僑影業公司創業作《雷雨》（Thunderstorm，1957）兩周票房收 26 萬，創 8 年來粵語片紀錄，後來邵氏邀請李翰祥執導的彩色國語片《江山美人》（The Kingdom and The Beauty，1959）收逾 40 萬，票房紀錄高踞當年香港中西影片之冠。數年後，鳳凰公司出品的七彩闊銀幕影片《金鷹》（The Golden Eagle，1964）則是香港第一部票房收入超過 100 萬的作品。

三、「大富之家」隱含的社會諷刺

本片以「大富之家」為主角，卻非歌頌其仁德，而是諷刺其道貌岸然的一面，不過本片以喜劇形式處理，故事藉豪富之流「亂搞婚外情」的淫逸生活造文章，搞笑為主，人物並不特別邪惡，對貧富懸殊的社會也無刻意、深刻的描述。儘管如此，上文從數字方面提到本片的成就，其實從敘事角度來看，「數字」也起了關鍵作用。

粵語片不時出現奸商淫紳之流，有田有地有工廠，往往以財力壓人害人，一出手就是數百、數千元，並不少見，本片寫的「大富之家」，卻是加倍豪富，故事中也經常煞有介事地提到他們所花的金額，遠逾以往粵語時裝片的「生活水平」。例如一開場黃曼梨飾演的富商妻向丈夫吳楚帆提出設立「反立妾會」，即索要五萬元；後來高魯泉逼養女林鳳迷魂吳楚帆，並勒索後者十萬八萬作立妾的掩口費，隨便就以「萬」為單位，其實相當驚人。又如吳楚帆與義弟張瑛到夜總會尋人，向侍應打賞，隨手就是一百元；林鳳在高級餐廳吃個早餐，價錢八元五角；杜平飾演吳楚帆兒子，不滿父親干預其婚姻，離家出走，月租單位連傢俬需一百六十；高魯泉起初引誘吳楚帆金屋藏嬌，就說只需「係咁意」每月二三千家用，這種以萬元算的豪奢作風，實是粵語片所少見。

須知六十年代香港的生活水平還是頗為貧窮。莫康時導演的《三女性》（Three Females，1960）中丁瑩飾演的辦公室女郎，月入才一百幾十，後來受廣告所騙，幾乎被鹹濕經理輕薄，原因也是月薪達二三百，難得地吸引，她為了追求獨立生活自租房住，起初唯有忍氣吞聲。至於識字不多的社會基層，收入就更微薄了。事實上，到了 1966 年，熟練工人的工資起點也只每天九元，普通工人則為四至五元，茶餐廳奶茶四毫一杯，豬扒飯賣一元八角兼送熱飲；由此可見，「大富之家」的生活無疑非常離地，凡事皆以為可用錢解決，隱含著一定的社會諷刺。

◆影片中吳楚帆居住的豪宅由著名佈景師陳景森搭建，其中這道樓梯就供導演發揮了不少戲劇，搭建得也確實比一般影片結實，至少可讓少年石修沿扶手作滑梯，報章宣傳就指這樓梯每一級成本需九十元，以此說明本片花費之鉅。

那麼「大富之家」經營的是甚麼企業？不難預料，就是地產。電影中吳楚帆雖然不常安坐辦公室，但故事開段也有提到他買地起房，打個電話就能聯絡高級政府官員，縱沒有提到他有官商勾結之舉，但也不妨想當然耳。一個「反立妾會」需要五萬元成立，換算今天的物價，大抵是數以百萬計，不知道用在何處？更隱藏的諷刺在於影片開首。該段講述張瑛當年搞婚外情誕下私生孿生姊妹，東窗事發後兩姊妹被逼分別流落他方，才有後來林鳳分飾的兩姊妹分別與吳楚帆父子發展戀情之事，弄出無數錯摸亂局。電影沒有強調時空背景，但從 1963 年推算回去，張瑛當年這段孽緣應發生在香港淪陷日軍之手期間，可是其時吳楚帆已是一方之富，還與張瑛等在光潔亮白的醫院處理這等私事，仍可在那時候逍遙快活的會是甚麼人呢？怎樣的大富之家可在重光後依然得到政府信任乃至勾結？這就不妨留待觀眾想像了。因此，影片雖然走輕鬆路線，背後指向的污煙瘴氣也許並不簡單。

四、演員的精彩發揮

容世誠︰「林鳳的出現，標誌着一個新時代的開始。她在《玉女春情》（1958）的『新潮玉女』形象，最能反映出五十年代出現在香港的本土『青春文化』。林鳳是這個新X代的產物。在銀幕之上，她的形象有別於白燕的賢慧堅貞、亦非紅線女的成熟嬌艷、也不是小燕飛的楚楚可憐。在邵氏的『青春片』裏面，林鳳往往是徘徊在『書院女』和『飛女』之間。」〈引自〈「歡樂青春，香港製造」：林鳳和邵氏粵語片〉，載於黃愛玲編《邵氏電影初探》〉